陈家凯

2009年压轴出场的马来西亚歌手----陈家凯，终于在离开多年以后选择复出！相信对大马乐坛而言，是一大喜讯！这把好声音复出至今，好评如潮，又怎能错过采访他的机会呢？！！呵呵！虽然有关他的报道已经是超级够力多的了，但是还是希望这篇文章能给你惊喜哦！







J：陈家凯

音乐旅程

荧幕前的陈家凯都是拿着吉他边唱边弹，原来他也会钢琴的哦！

J：我学过钢琴两年，也学过吉他大概两年，后来是自己继续以自修的方式玩吉他。那么，慢慢的再学会创作（写歌），中二那年就开始了。一直到升上大学，才开始接触国大的音乐创作工作坊。

笔者想，到目前为止，音乐工作坊在发掘人才这方面，还是扮演很重要的角色！

J：我参加的音乐工作坊后来发了一张DIY专辑，里面有两首歌曲是由我演绎的。那么，在这张DIY专辑的发布会上，就认识了一些从事音乐生意的老板。后来就常有接触，一直到我签约发片。

看了陈家凯的出道过程，好像一般偶像剧里演的那样，可是戏如人生嘛！要多给自己参与音乐性质活动的机会，马来西亚还是会有星探在工作的！嘿嘿！

《呐喊》

这张专辑超特别的，因为同时推出了大马第一个USB专辑！USB专辑的形状也超口爱！但是，笔者更喜欢整张专辑里头的歌曲！

J：《呐喊》的主轴是一摇滚为基调，所以形象与造型方面比较有类似的味道。不过，其实歌曲的曲风方面没有锁定特别的概念，收歌的标准是“好听的歌”。其实找好歌并不容易哦！希望藉着诠释更多不一样类型的歌曲，让大家能够听到更多不一样的陈家凯。

那么至于为什么会推出USB专辑，其实是想有一些新的发表方式，给消费者多一个选择。现在有很多年轻人随身都带着thumb drive，也有很多车子的音响系统支援USB port，所以这个USB专辑会很方便携带和使用。此外，USB专辑除了方便听众听歌，也让购买者有USB drive用以存档文件，一举两得哦！

读者们，可有想过自己的作品被录取？然后由像陈家凯这类型的歌手演绎呢？很想知道大唱片公司是如何收歌的吧？

J：我们会通过一些版权公司，或是直接找音乐人或创作人“量身定做”。

还记得上一篇晟峰老师的访问吗？他也是通过版权公司卖歌的哦！ 对男歌手而言，陈家凯的歌唱音域还蛮高亢的。有受过什么特别训练吗？

J：其实没有诶，就是从小就很爱唱歌。也许是一直都在唱，有了不自觉的训练吧！当你一直在做一件自己喜欢的事情时，你也不会觉得那是一种训练啊！慢慢的，就会驾轻就熟了。




家凯式创作

身为创作型歌手，除了创作外，少不了跑跑宣传等活动。忙碌之际，歌手们都是如何抽空写歌的呢？陈家凯自有自己的写歌方法！

J：就一有时间，就拿起吉他弹一些chord。一直弹到有感觉位置，就开始哼一段段的旋律。如果歌曲开始越来越有“清晰的画面”，或者自己又很喜欢的旋律，就会想要完成它。然后慢慢的，verse、chorus、ending，整首歌的模式就出来了。歌曲的结构完成后，就会找人填词，有时也会自己写上歌词。那么，我较常用一些major的chord。

这就是其特别之处咯！大部分摇滚的歌都是minor chord比较多哦！

都是先有曲后有词的吗？还是，有时也会帮别人的词谱曲呢？

J：当然两种情况都有。不同的是，后来填上（词或曲）的人，会较有限制。

会编曲吗？使用的软件是？

J：会一点点，用的是Cubase。里面有那个Hypersonic，就一些最基本的。它比较容易使用，user friendly。

不过，我个人还是比较喜欢直接把歌录成audio，因为那种录出来的感觉比较直接。


他眼里的音乐世界

笔者问了“残忍”的问题：“请说出签约歌手和DIY歌手的利与弊。”家凯想了一下。哈哈！当然，笔者后来再问：“就说他们之间的不同吧！”请不要认为笔者很坏ok，笔者希望由签约歌手来告诉你其差别。亲爱的读者，如果你正在犹豫你的音乐方向与未来发展，读下去吧！

J：DIY歌手的自由度比较高，但是会少了专注。因为DIY歌手必须一手包办，从筹备到发片各方面都得参与和自己打点。那么，主流歌手可以更专注在歌唱方面，其他的有专人打点。这应该就是其最大的差别，但是并没有所谓的好坏，只是视乎个人的想要而已。

乐坛目前趋势是如何？对多年来其发展的看法。

J：老实说，真的改变很多。乐坛娱乐化的指数更高了，不过其实是一种进步。不管是主持、演戏或包装方面，都比以前更专业了。那么，现在的创作作品比以前更多，能卖到海外的作品数量也渐渐增加了。

另外一点呢，就是现时的风气不一样了。上一个年代，主流的风气比较偏向创作性质，尤其是在中学和大学上课的时候。现在就比较偏向表演性质，就是唱歌、演戏和主持等。

这个现象是好的吗？

J：我觉得很难去分辨其好坏，这只是一个现时的趋势。每个人都有自己的方向，如果说是以音乐创作为主的人，总不能因为现在趋势转变，而让他转型当演员或主持人什么的。就好象香港和台湾，他们的趋势在很早的时候，就是表演性质、很商业化的东西。可是不管在什么时候，还是有一些真诚的音乐人出现，而他们还是有立足的位置。




给你的话

J：DIY专辑是一个蛮有潜能的市场，不过随着科技发达，软件和器材会变得大众化，也许往后的处理方式会有所不同。不排除以后也许每个人都可以有自己的demo专辑，毕竟音乐是很生活化的，每个人都会接触到的。当它变得更“平易近人”，那么就会更多人去制作自己的demo。

那会不会变得很普遍，继而不特别了？

J：不会啊！还是会有不一样的作品出现的。那时，就看看那个作品比较特别咯！


采访后记

又是一个音乐发烧友！哈哈！对音乐的那份热诚足以让一个离开乐坛好几年的人，不顾一切复出，笔者只能说：“爱”的魔力真大！爱音乐的心是很热烈的，笔者也是其中一人，所以算得上了解。所以，家凯让笔者那份随着年龄成长而逐渐消失的 “爱”，重新有了希望！哈哈！谁说乐坛正走下坡？！笔者认为，这才是一个开始！

话说回来，笔者喜欢家凯中立的想法。“没有所谓的好坏，只是视乎个人的想要。”赞成！ 这是正面的教材，不要给事情最好或最坏的打算，用心的做你想做的。不管结果是什么，那个过程才是你想要经历的，不是吗？^^

解剖Manhand唱片製作幕後秘密，教你如何錄製饒舌音樂

本地组合Manhand是少有的广东饶舌组合，不但如此，除了饶舌棒、歌声好之外，《慢行》这张专辑也是他们5人一起制作完成的。到底饶舌和Hip Hop音乐与其他的流行曲制作有什么差别呢？就让刚在《2008娱协奖》获得多个奖项的Manhand“话啤你知”！！

D : Darren

B : Mc Bee

V : Von

T : Mc Toy

DJ: DJ Point

S : Shaynon

Manhand的诞生

S: Manhand一共5个人啦，之前还是6个人，那么是在什么情况下大家认识，然后出 道发片的呢？

B: 这说起来是一段好几年前的故事，哈哈！！整7、8年前，那时，我和Mc Kit是和一个乐团一起玩音乐的。那么，我和他那时就已经对HipHop和饶舌这类型的音乐有一个概念，那就是很想把Rock和饶舌结合。但是那时的队友不能接受，所以后来我们也解散了，那么这个概念也就搁着了，但是我们一直很想做这样的东西。

DJ: 那么，3年前，通过朋友认识Mc Bee 和Mc Kit。过后，对于他们的概念，我也感兴趣，所以就开始合作做一些rough创作。就这样，从没有到有自己的歌曲，然后开始DIY自己的EP，那时候就只有2首曲子。

～*DJ Point*～

B: 对啊，还记得我们是在一场Times Square的show宣布Manhand正式成立。那时，就只靠那2首歌到处表演。后来获得现任老板的赏识，对我们的concept有信心和兴趣，就签下我们，开始筹备发片。

T: 我是本来就认识Mc Bee，那么后来他问我interested？我也很喜欢Manhand的concept，所以就加入了。

V: 而我呢，就是通过一个老师，他说有一个组合需要一把女声，就叫我去试试看。很意外的，后来就获选，正式加入Manhand。

B: 对啊，其实会唱广东歌的不多，要唱得有感觉的更难找，那时一听她的声音，就有一种“啊！就是她！”的感觉。

D: 我本来是studio engineer，有一次录音时，他们急需一把可以唱rock的男声，那我一向也有玩band，对歌唱也颇有兴趣，就录了，谁知也顺理成章的加入他们。哈哈！

B: 因为我们rapper比较不擅长歌唱的部分，他就不一样，哈哈！rock唱的很有味道！就这样，3个rapper，男女主唱各1个，还有一个DJ，Manhand就是这样成立的啦！嘿嘿!

《慢行》

S: 那么大家都有参与《慢行》的制作吗？

B: 是的，大家都参与每个过程。

S: 那么，组合嘛，一定有意见分歧的时候，那都怎么解决啊？

T: 打架啦，谁赢就听谁的！哈哈哈哈！！

V: 哈哈！其实这些都是很平常的，不过我们都会尝试达到共识的。

S: 大家的主要角色呢？

B: 概念和词是Mc Kit在作，Darren 和DJ Point是more on arranging，我和Mc Toy是负责写rap的，有时大家也会在编曲上给意见，好像啊，想要怎样的感觉，就告诉他们，so that出来的东西大家都喜欢。

Rap的编曲

S: Darren和DJ Point可以说说rap的歌曲arranging方面和一般的有什么不同吗？

D: rap的编曲是很free的，就是可以很自由的加入任何元素，可以很随性，不像一般的流行曲，必须跟着原有的chord去编，因为chord已经fixed了，所以一旦放错了什么，整个曲子就spoilt了。Hip Hop和饶舌音乐不一样，它没有固定的chord，而比较注重beat和sound effect，所以是很lifely的东西，可以不受约束的玩很多的花样。那么编的时候，用比较多的sampling。

～*Daeren*～

DJ: 那些sampling大都是我们自己弄的。

S: 哇！怎么弄？

DJ: 就可能加快一些sampling，如果说是比较dry的，就在reverb方面着手，弄得比较有空间感一点。那么基本上，bass和piano就是live弹奏。

S: 什么软件的sampling你们用得ok的？

D: 这个嘛，不敢写保单啦，哈哈！不过我都用Acid和Nuendo3。

DJ: 我在用Cubase和Mac Logic。

写Rap词好玩？

S: 词的方面啊，rap词会不会比一般填词困难啊？因为都是很长的词。

B: 不会啊，最重要是有概念，那么顺着主题就可以写很多东西出来了。我还蛮喜欢写rap的词，因为即使是很长，写的时候却可以天马行空，没有任何约束。不像一般的词变化不能太大，字数和题材都受限，rap的词可以任由我去设计。

广东话的发音

S: 那么Von唱的方面呢？广东歌的唱法和rap会困难吗？

V: 难！对我而言，是一个非常大的挑战！毕竟从小说华语长大的，所以刚开始的时候都不大习惯标准的广东话发音，那一阵子真的很幸苦。比如说，只要嘴巴稍开大一点，整个读音就会跑掉，“机”（广东发音：gei）和“鸡”（gai）是最好的例子！！哈哈！还有啊，如果你不是rapper，就会不习惯rap的时候要找自己的呼吸点。Rap和唱歌不一样，有时rap很长，我们要懂得如何“偷气”。录音时，如果“偷气”不成，会出现“吃字”的状况，那就要再录过。

～*Von*～

Rap也有tone调

S: 那么rapper呢？

B: 其实rap和唱歌一样，也是有tone调的，它在一些地方还是有高低音，而且rap的时候要有flow，而每个rapper的flow和tone都不一样。

V: 对啊，有时和他们一起录，还可以跟着他们rap，知道那首歌的tone和flow，如果要我自己来，现在还不能抓到自己的style。

B: 其实，每个rapper的rap法都不一样，不过不懂的人却以为我们在模仿。如果真的研究过，其实rap的学问很大，每个rapper都是不一样的个体。

S: 说真的，我是门外汉，依我看，还真的都大同小异。

T: 哈哈！不奇怪，因为rap很快，每个rapper的tone和flow，甚至咬字，都不是一听就能察觉其差别，所以会给人错觉。

S: 录音Rap的时候也是像在表演时那样一起录的吗？还是分开？

B: 开始时是一起录的，后来就分开录。那时还坚持one take，不过试过才知道，如果有一点不好就要整个来过。而且那时完全是“新手上路”，我们谁也没试过录制rap，所以我们根本就是一边做一边学。慢慢的发现，其实rap的录制可以用backing来cover，那么一些难避免的发音问题就可以有多层layer盖掉。

～*Mc Bee*～

S: 最大的挑战是什么？

B: 就是2个rapper有“和音”的时候，因为每个rapper的tone调不一样，所以会有冲突，变成两把声音在“吵架”。

S: Rap也有主音和配音？？！

T: 有啊！当两个rapper一起rap的时候，tone和flow的起伏不一，就会有和音。当然，这是要配合的。

～*Mc Toy*～

S: 最后啊，可不可以说一说得到《2008娱协奖》有史以来的第一个最佳团队奖的感受？

B: 对我们而言，这个奖是非常有意义的，因为是第一个团队奖，我们又是第一个得奖的组合。算是写下“历史性的一页”，哈哈！但是同时，这个奖在给自己肯定之余，也代表着新的开始。不好听说句，是新的压力的开始，哈哈！

采访后记

这次的访问，才深深的了解到hiphop是怎么一回事。事前，我一直以为hiphop是个潮流，但是有人教会了我，hiphop其实应该成为生活的一部分，因为它是一个文化；有人让我看到那股对hiphop的热诚是可以那么的强烈，那些人组在一起，有个特别的名字---Manhand。